80万日元(约合4万元人民币起拍)，9993万日元成交——

一件宋元时期的佚名《筑建图》以9993万日元在10月16日关西美术秋拍的拍场上拔得全场头筹，而买家正是在拍卖市场上叱咤风云的刘益谦。

关西美术秋拍落槌后，颇受瞩目的日本美协秋拍也在10月20日结束，拍品之一——齐白石《四季山水》四屏，以高达7000多万日元的最终成交价被内地资深买家竞得。

目前，香港及内地艺术品拍卖市场状态低迷，日本拍卖市场却逆袭而上，在近期秋拍中上演反转剧，成为藏家关注的话题。

资深藏家屡屡出手

竞拍到宋元时期的佚名《筑建图》之后，刘益谦第一时间在微信圈中晒出了自己的“战绩”。刘益谦表示，“通过朋友了解到这些拍品，请教一些专家后，绝大多数观点认为这件东西虽然标注为‘宋元时期’，但应当是一张宋画。最终拍出这个价格，我感到物有所值。”

事实上，在刘益谦朋友圈的留言中，许多资深藏家都对他竞拍到这件作品表示祝贺，不少知名藏家表示自己也参与了竞拍，没有想到最终是刘益谦竞标得到。这不是刘益谦第一次在日本竞拍中国艺术品，之前他已经买到过像吴昌硕等名家的作品。

作为业内知名的收藏家，红树白云楼主人陆牧滔经常会去日本的拍卖市场“淘宝”。据陆牧滔介绍，刘益谦此次竞拍的这件宋元时期的佚名《筑建图》，自己在拍卖之前虽然也非常看好，但最终的竞拍之激烈，却是大大超过了自己的预期。这样激烈竞拍的场面虽然不是很常见，但也不是没有，他曾经见证齐白石的一件书画作品，从3万日元起拍到5100万日元成交。

“日本拍卖市场与中国拍卖市场最大的区别，就是日本拍卖市场上东西的量比较大，而且拍品的品质参差不齐。因而日本的拍卖市场会比较刺激，富有挑战性，不知道什么时候就会出现很有爆炸性的东西，几十倍，上百倍的往上翻。”陆牧滔说，“我2008年才开始介入日本拍卖市场，虽然相比许多人来说还是比较晚，但是日本市场的机会依然还有很多，这也是吸引我的地方。

据陆牧滔介绍，日本的艺术品拍卖主要有两种类型，一种类似于内地的拍卖会，这些拍卖会往往根据拍卖图录序号进行拍卖，能让你知道他在卖什么。另外一种拍卖会，简单称为“会”，藏家在每月固定时间参加这个“会”，拍卖之前完全不知道有什么拍品，有时候等一天也可能什么都买不到。因此藏家往往需要临场决定真假，以及出多少钱，致使有时候在这些拍卖会上，甚至会出现上亿日元的成交价格。“经常到日本“淘宝”还是有机会买到一些不错的艺术品的。”陆牧滔表示自己也曾在日本拍场上买到过宋元时期的团扇。

拍卖人士解读市场

相比陆牧滔的接触较晚，旅日华人藤文浩早在1988年就到日本留学。毕业以后，他由于家庭的原因介入艺术品市场，将日本艺术品市场上出现的中国艺术品送到国内拍卖，截至目前已经有20多年的时间。

随着越来越多的中国藏家进入到日本市场，藤文浩认为应该在日本拥有自己的拍卖行，于是在四年前创立了日本美协拍卖行。该拍卖公司在刚刚结束的秋拍中，九大专场成交总额达212,786.8万日元，特别是“商晚期.兽面纹斝”成为青铜器拍卖专场的重点拍品，估价125万日元，而最终却达到了4000万日元落槌。另有一件齐白石《四季山水》四屏，来源于1999年4月香港佳士得拍卖会，估价为1200万日元，成交价加上佣金高达7000多万，买家为内地资深行家。

在藤文浩看来，虽然今年国内的艺术品拍卖行情有点低迷，但是由于日本沉淀了很多文物，因而市场上拍到好藏品的机会反而会多一点。

他说：“日本的这些拍品已经沉睡流传了很长时间，老的收藏家对于价格不是很清楚。国内来的买家，都认为日本的货非常靠谱，不像大陆拍过好几遍，日本的生货还是会很稳定的。生货加上价格，日本未来的市场不会弱。”

拍卖市场“新一极”?

近30年，日本经济不断地衰退，随着经济的不景气，日本传统藏家开始出货，本土的藏家越来越少，抛售出去的艺术品越来越多。此外，日本的民间收藏存在枯竭的危险，据业内人士介绍，日本藏家一直把藏品卖出去，是因为他们的下一代对中国艺术品的喜好并不如他们的长辈。

现在，日本本土藏家中收藏中国的艺术品和日本古董的越来越少，新一代日本藏家的收藏品味越来越国际化和西式，导致大量收藏被日本人抛售。据悉，世界上30%中国文物拍卖的货源都来自日本，而且在日本留存的中国文物档次较高，保存状态良好，不仅是国际各拍卖行的“矿源”，也是中国藏家热衷于日本“淘宝”的原因之一。

每一年，国际上的各拍卖行都会到日本征集拍品，各拍卖行中1/3的拍品来源于日本。因而许多有远见的资深藏家，看中了日本市场的这一特性，开始依托自己的人脉建立起全新的拍卖机构，试图将其打造为中国艺术品拍卖的“新一极”。