据今已有近300年的火山记录显示，1707年的喷发还有很多异常现象：比如分析发现，喷发强度在本该平缓下来的最后几天里反而加强，这需要一种新的火山活动机制才能解释。位于东京的沙博技术中心致力于绘制火山喷发风险图，这份风险图将详细给出最有可能的喷发情景：烟灰、岩浆和气体的释放量，喷发持续的时间，以及喷发对周围地区的冲击。玄武岩火山通常不会产生火山碎屑流，在研究过程中专家们却发现，火山碎屑流比原来想象的更为常见——富士山岩浆房的性质越来越难以捉摸。由于依据低频地震的预测准确性极低，科学家们希望对岩浆房机制的认识能够帮助预测和计划火山喷发。

由此可见，对于如何解释富士山的震动存在着大量的不确定性。到目前为止，没有人提出任何令人信服的模型。东京大学火山研究中心主任藤井俊知负责领导国家富士山研究项目，目前科学家们正在对山体东北坡深100到600米洞穴中的岩核样本进行分析。当然，他们的发现都充满了不确定性。科学家们需要更多的时间。

富士山顶有个很大的火山口，状如钵盂，日本人称其为“御钵”，直径800米，深220米。富士山即是以此为中心均匀堆砌的高峰，山体位于本州岛上富士断裂层的山地构造上。山底直径约40公里，是世界最大的圆锥山体，可谓“万古天风吹不折，晴空一朵玉芙蓉”。山顶终年积雪，山色优美。中国清末诗人黄遵宪出使日本，见到富士山时称赞它“插地摩天独自高，莲峰涌出东海涛”。日本的文人雅士自古以来对富士山更是竞相讴歌。日本最古的和歌集《万叶集》就记载了发生在富士山的动人故事。奈良初期的宫廷歌人，号称三十六歌仙之一的山部赤人，赞美富士山“巍巍一秀峰，举目趣无穷”。江户前期诗人松尾芭蕉有诗赞美富士山：“云雾萦峦时，须臾绘百景”。

日本简练的和歌、俳句中，赞美富士山的佳作俯拾皆是。歌人俳人，畅伸雅怀，对其赏不够，写不完，思不尽。1831年，日本江户时代天才的浮世绘画家葛饰北斋（1760－1849年）以精笔妙墨成功创作了以富士山为题材的系列杰作——《富岳三十六景》，另加“内侧富士”十图，计四十六幅画。这套作品展出了日本风景画的崭新领域，画出了富士山自然变化的四十六种神态。其精中之精，乃属《凯风快晴》。其画面上的富士山巅，碎银横掩，雪沟纵列，山体泛红，显得十分威武。

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